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在美琪重看八部半,果然电影院里有更多乐趣与发现。比如阿莫多瓦《痛苦与荣耀》与《八部半》的关系,王家卫的《2046》的虚构科幻与现实,杜蒙的一系列荒诞的作品,甚至是70-80年代一些奢侈品品牌的广告对《八部半》某些桥段的模仿,都有趣极了。当然,如果说到《八部半》的源头,那么大概是基里科的形而上画派作品的电影化。费里尼大概是最会用电影手法来拍摄一种相反的状态,《八部半》是一个极其满的电影,却拍出了一种人物的“空”,一种内在的“空”与“乏”,踏在虚无主义肩上的状态。

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7分,一场诡异魔幻的视觉盛宴,制作精美,氛围生动,但内容上就是廉价的符号堆砌

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看采访内容,应该是拍摄于1995年,涉及到的电影最晚只涉及94-95年的,摄影杜可风在96年又拍又演的,也就是95年空闲些。几乎是把中国影史关于同性议题的重要电影都点到了,最早上溯到吴永刚1936年《浪淘沙》孙瑜1934年《大路》,这些还是从中国电影资料馆看到的。采访的两岸三地华语导演都是非常有代表性的,可以不认同关导的主观看法,但至少在史料珍贵程度上就很厉害,听完之后是能启发些进一步思考的。 除了同性话题外,中间还插入父子亲情的议题,这亲情的线索连接至最终一章直面关导的母亲,问及怎样看待自身的取向选择,关母嘴上说着可以接受,实则已经眼眶通红。